写真集

'Photographs as Memories' is a collection of Hasful Zainuddin's life fragments while spending a year living in England. Featuring 51 color polaroid, an afterword by Zhafir Zakaria, also an essay by Dr. Zakaria Ali. +++Language: English Dimension: 150mm x 210mm...

'Seven Eleven' encapsulates the essence of Kuala Lumpur's after-hours vibrancy through the lens of Kelvin Mah. As the city transitions from the hustle of the day to the quietness of the night, Kelvin Mah captures the subtle yet captivating scenes...

这本自行出版的杂志是我们工作室的一个充满激情的项目，它是我们对来自不同社区的珍贵长辈“叔叔”和“阿姨”的几个月采访中分享的智慧、学习和欢笑的衷心汇编。这款咖啡桌宝石闪耀着温暖的金色印花，是对黄金时代的光辉致敬以及铭刻在其中的无价建议。我们邀请您通过我们的镜头体验日常生活的原始之美，每一页都展现了生活丰富的挂毯和我们分享的联系的金块。 – 曼工作室 +++语言: 中文格式： 平装 | 28页尺寸：330 x 500 毫米| 200克

这本书是朴钟宇对韩国非军事区或 DMZ 的照片记录，这是分隔朝鲜和韩国的狭长地带。 两国之间的这个缓冲区长约 248 公里，宽 4 公里，距首尔 60 公里，尽管名称如此，但却是世界上军事化程度最高的边界之一，在朝鲜战争结束后在严格的停战条件下运作1953 年。2009 年，韩国国防部邀请 Park 记录非军事区，这是一个平民通常无法进入的区域，也没有全面的照片记录。 帕克在 2012 年之前一直严格执行这项工作，尽管事实证明该项目是一项复杂的行政工作，涉及详细的谈判和规划。帕克的系列作品充满了一种不太可能的紧张气氛：军事存在（通过铁丝网、前哨基地和导致零星暴力的武装部队看到）与非军事区的自然美景之间的对比。因为这种多样化景观的孤立使其能够在很大程度上恢复到原来的状态；如今，它被公认为世界上保存最完好的温带栖息地之一，也是多种濒危动植物物种的家园。 +++英语语言 格式：平装本| 288页方面： 210 x 285 x 27.5 毫米| 1800克

Jin-me Yoon 三个十年的摄影系列概要，探索加拿大和亚洲的刻板印象和身份。 这本书涵盖了 30 多年的艺术实践，颂扬了出生于韩国、现居温哥华的 Jin-me Yoon（出生于 1960 年）动态视觉的复杂而高度提炼的照片。 这本书揭示了尹如何利用图像固有的流动性和流散思维的力量，以诗意的关系将不同的世界聚集在一起，并为不同的未来创造条件。 特色作品包括《逃亡者（不请自来）》（2004），它唤起了在代际战争历史背景下通过流行文化强加给亚裔加拿大人和亚裔美国人的刻板印象；以及《Long Time So Long》（2022），其中尹戴着融入了随处可见的表情符号的传统韩国面具，在工业废料厂（也是天然鸟类栖息地）的背景下进行表演，以重新构想新的关系方式对自然和彼此。 +++英语语言 格式： 精装本 | 228页方面： 255 x 312 x 25 毫米| 2000克

《一团糟》用另一个镜头捕捉到了一位疲惫的旅行者。 作为背包客，尤亮和伙伴住过很多地方：旅舍、汽车旅馆、民宿、蒙古包等。这本写真集的纸张就像塞在汽车旅馆门缝里的传单一样，是有意为之的。汽车旅馆的墙壁剥落，枕套被弄脏，物质世界的一切都很便宜，但旅行者拥有很多微不足道但无价的时刻。 限量150份纸张：内页157g封面250g铜版纸底膜包边：马钉年份：2020 ----- 《狼镰》 （A Fuckin Mess）捕捉了一个疲惫的旅人镜头下的另一个疲惫的旅人。在做背包客的途中，酉良和友人住过各类旅馆：短租拼房、民宿、没暖气的毡房等。就像旅馆门缝里被塞进来的广告纸一样，纸张的材质也被作为构成作品的一部分。旅馆墙皮破损，枕巾污迹斑斑，物质世界的一切都是廉价的，但旅人民拥护 有很多温情、无价的珍贵时刻。 +++ 书籍尺寸： 208×268毫米页数：20页装订方式：平装

林志鹏是所谓“八十年代一代”的领军艺术家之一。 他的名字取自王家卫电影《重庆森林》中的警察角色，他的作品首先通过社交媒体、在线平台和自行出版的杂志而声名狼藉。 他的日记般的小册子和照片代表了中国社会中一个正在寻求探索生活新界限的新兴群体。通过林志鹏对人物和自然死亡的华丽色彩、花卉、室内装饰和柔和色彩的裸体的描绘，我们看到了一种新的视角。这一代人正在尝试传统中产阶级世界所不熟悉的新奇乐趣。 这些图像充满了爱、俏皮、色情和欢乐的气氛。他的作品与盖伊·布尔丁（Guy Bourdin）和沃尔夫冈·蒂尔曼斯（Wolfgang Tillmans）的作品密切相关。 +++英语语言 格式精装 | 104页方面： 170 x 240 毫米| 180克

“我在做什么？我发现自己赤身裸体，四肢伸开躺在床上，周围一片漆黑。灯发出的光闪闪发光，仿佛漂浮在空中。 丝绸床单包裹着我的皮肤感觉很好。床脚盘腿坐着一位拿着小相机的女人。她可能是谁？镜头之外我看到白色的皮肤。黑色衣服。女人声音的感性声音。在我赤身露体的情况下，她能对我说什么？快门点击的声音。她又说了些什么。温柔的声音以其优雅给我留下了深刻的印象。他们离得很近，但听上去却仿佛来自遥远的地方。我想知道她在说什么。说话的声音更加响亮。或者更确切地说，喜欢舒缓的音乐。但又如此模糊。有什么东西模糊地落在我的眼前。她和我之间仿佛拉了一层薄如蜻蜓翅膀的薄膜，却又像蜘蛛丝一样坚韧。这部电影怎么能这么强呢？我不知道。这部电影不能弱。或者说我是这么认为的。又是一声敲击声。面纱微微颤抖。我茫然地看着面前的手臂。女人的声音渐渐远去。影片总是会遮挡光线，有时甚至会模糊光线。我被带到了一个混乱黑暗的世界。我再次回到光的世界。但有一瞬间，我迷失在他们之间。” 摘自大森达史题为“混沌中的光”的文章，发表于《夜间飞行》（2008 年）。 所有文本均提供日语和英语版本。 +++语言：英语、日语 格式： 平装 | 80页方面： 420×297㎜ | 650克

所有左/右 我醒来发现我们的世界陷入了漩涡。一个又一个悲伤的消息。 很容易陷入阴暗之中。 我为什么会出现在这个世界上？我们为什么要努力生活？天生的本能？也许是的。 但生命对于这一点来说有点太长了。一遍又一遍地问自己那些平凡而又普遍的问题，我开始旅行。很远很远。在一片陌生的土地上，我听不懂他的话语，我潜伏在巷子里，试图迷失自我。我按下快门，就像一只被光线吸引的昆虫，着了迷，徘徊着。 我在那些照片中发现了拥抱我们世界的光。还有我们短暂脆弱的世界，生活在那道光下。现在，在这个世界的某个地方，早晨已经到来，阳光下新的一天的开始。现在，在这个世界的某个地方，一个充满爱、美丽的时刻诞生了。 我珍惜那些由光构成的充满爱的、短暂的世界。我开始收集它们。 无论我走到哪里，无论我走到哪里，那些充满爱的时刻仍然存在。当我凝视那些在如此多不同的灯光下收集的宝藏时，我能感觉到——“好吧”。 +++语言：英语、日语 格式： 精装 | 136页方面： 274×225㎜ | 875克

当我们做梦的时候，无论这个梦有多么奇怪，我们都只是被它带走，就像随波逐流的木筏一样。 也翻动《堕落天使》的书页，就像在波浪中漂流的木筏一样。别以为那个身上裹着星条旗、像女巫一样骑着扫帚的女孩是对文明的批判。做梦想的旁观者。 辰木义博是一个梦想的驱动者，同时也是一个旁观者。这就是这本照片集的新颖之处。当然，他的照片不同于大量主观照片和吸引摄影师内心的图像照片。 辰树暂时放弃了那种不受文学和图像的弹力影响的照片，即容易陷入象征主义的直觉（意义）和构图的迷恋。有一种误解认为照片的本质是记录和告知。更恰当地说，就像母亲心里的想法。 通过放弃直觉，辰希也接近了这些想法（可记录性）。这些照片并不是一群讲述照片故事的好朋友。它们看起来可能是因为它们记录了发生在一个女孩身上的一系列生理和心理机制的遭遇。这种方法避免了故意的。 这种与废话的集中遭遇与其说是一个故事，不如说是一部纪录片。不管这个女孩有多么幽默和悲伤，这都不是她的错；而是她的错。这是一份账目表，是27岁的辰木义博烧伤后留下的痕迹。 +++语言：英语、日语 格式： 精装 | 120页方面： 270 x 255 毫米 | 850克

“Amniotic Glow”包含 2014 年和 2019 年两次为模特真奈美拍摄的照片。 宇丸将拍摄过众多女性照片的葛西描述为“具有无法用平庸的语言描述的魅力的稀有拍摄对象”。 《Amniotic Glow》是一本在葛西摄影史上具有重要意义的写真集。这也是宇丸的第一本全裸写真集，宇丸不仅以模特身份扩大了自己的活动范围，还涉足电影和剧院。 +++语言：英语、日语 格式： 精装 | 64页方面： 261 × 258 ㎜ | 600克

大冢沙希的《我在这里》是自我主张、自我表达、自我解放。 大冢咲以过去十年创作的作品为特色，在一系列照片画中探索并利用了自己的身体、自己的形象——摄影自画像（裸体和非裸体），然后艺术家将其重新绘制出来。 在一些作品中，颜料就像一个编辑画笔，隐藏或改变了大冢的原始形象，而另一些时候，颜料似乎是她世界的自然组成部分；形象和自我形象错综复杂地相互作用。 该书由日本 Libro Arte 出版，由巴黎设计机构 Bureau Kayser 设计。 “小时候，这个现实让我感到绝望。难道我一辈子都是男性的奴隶吗？ 为什么我没有自由？为什么女性要忍受这样的待遇？我对生而为女人感到绝望。我的裸体是沮丧和愤怒的表达。” ― 摘自大冢咲的后记（日语版、英语版） +++语言：英语、日语 格式： 精装本 | 128页方面： 238×178毫米 | 580克

《墓碑打桩机》可以追溯到金村修的根源。尽管金村近年来将他的作品扩大到包括视频作品、数码摄影和手工出版物，但他作品的核心仍与手动胶片摄影有关。 在《墓碑打桩机》中，金村深入研究了 20 世纪 90 年代在东京拍摄的未发行素材。金村在照片中覆盖了每一页的每一寸土地，吸收了东京建筑结构复杂、不协调的美感，以及线条和表面的混乱，创造了一种令人难以承受的体验，就像把头埋进地下一样。 +++语言：英语、日语 格式： 平装 | 32页方面： 280×210㎜ | 210克

野村咲子的写真集《月光》以大画幅（420 × 297 ㎜）和感性、亲密的照片吸引了读者。 野村证券与日本出版商 LibroArte 的第五次合作包括 2016 年 10 月访问台湾期间拍摄的照片。 野村之前曾多次到访台湾，但这是她第一次在岛国拍摄系列作品。 为了在图像中实现她标志性的亲密感和情感，野村要求模特在自己家中进行一对一的私密交流。结果是苦乐参半的色情图像，是通过巧妙地利用阴影和光线之间的相互作用而创建的。 +++语言：英语、日语 格式： 平装 | 80页方面： 420×297㎜ | 500克

在野村佐纪子的《月夜》中，装饰着她母亲坟墓的鲜花与神秘的年轻男模特的裸体、东京的照片以及动物和街道的快照交织在一起。野村的大部分作品都带有庄严的温柔，她将她的主题和主题结合在一起，营造出一种厚重但难以把握的氛围。她利用图像来回忆爱欲与塔纳托斯之间关系的本质、美丽与短暂的能力，或许只有她的前导师荒木经惟可以与她相媲美。 +++语言：英语、日语 格式：平装方面： 280×210毫米 | 210克

我和服部猫相遇已经十年了。他看起来并没有太大的不同，但当我看着他打球，然后看到他比以前更容易疲倦和入睡时，我注意到他正在变老。 +++语言：英语、日语 格式：平装方面： 222 x 139 x 15 毫米| 400克