Alex Webb: Dislocations

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Alex Webb: Dislocations
Recognised as a pioneer of colour photography, Alex Webb is able to juxtapose gesture, colour and contrasting cultural tensions into a single beguiling frame, resulting in evocative images that elevate fractured and multilayered meanings. His book Dislocations, first published in...

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叔叔阿姨杂志

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叔叔阿姨杂志
这本自行出版的杂志是我们工作室的一个充满激情的项目,它是我们对来自不同社区的珍贵长辈“叔叔”和“阿姨”的几个月采访中分享的智慧、学习和欢笑的衷心汇编。这款咖啡桌宝石闪耀着温暖的金色印花,是对黄金时代的光辉致敬以及铭刻在其中的无价建议。我们邀请您通过我们的镜头体验日常生活的原始之美,每一页都展现了生活丰富的挂毯和我们分享的联系的金块。 – 曼工作室 +++语言: 中文格式: 平装 | 28页尺寸:330 x 500 毫米| 200克

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尹珍美

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尹珍美
Jin-me Yoon 三个十年的摄影系列概要,探索加拿大和亚洲的刻板印象和身份。 这本书涵盖了 30 多年的艺术实践,颂扬了出生于韩国、现居温哥华的 Jin-me Yoon(出生于 1960 年)动态视觉的复杂而高度提炼的照片。 这本书揭示了尹如何利用图像固有的流动性和流散思维的力量,以诗意的关系将不同的世界聚集在一起,并为不同的未来创造条件。 特色作品包括《逃亡者(不请自来)》(2004),它唤起了在代际战争历史背景下通过流行文化强加给亚裔加拿大人和亚裔美国人的刻板印象;以及《Long Time So Long》(2022),其中尹戴着融入了随处可见的表情符号的传统韩国面具,在工业废料厂(也是天然鸟类栖息地)的背景下进行表演,以重新构想新的关系方式对自然和彼此。 +++英语语言 格式: 精装本 | 228页方面: 255 x 312 x 25 毫米| 2000克

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真他妈的一团糟

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真他妈的一团糟
《一团糟》用另一个镜头捕捉到了一位疲惫的旅行者。 作为背包客,尤亮和伙伴住过很多地方:旅舍、汽车旅馆、民宿、蒙古包等。这本写真集的纸张就像塞在汽车旅馆门缝里的传单一样,是有意为之的。汽车旅馆的墙壁剥落,枕套被弄脏,物质世界的一切都很便宜,但旅行者拥有很多微不足道但无价的时刻。 限量150份纸张:内页157g封面250g铜版纸底膜包边:马钉年份:2020 ----- 《狼镰》 (A Fuckin Mess)捕捉了一个疲惫的旅人镜头下的另一个疲惫的旅人。在做背包客的途中,酉良和友人住过各类旅馆:短租拼房、民宿、没暖气的毡房等。就像旅馆门缝里被塞进来的广告纸一样,纸张的材质也被作为构成作品的一部分。旅馆墙皮破损,枕巾污迹斑斑,物质世界的一切都是廉价的,但旅人民拥护 有很多温情、无价的珍贵时刻。 +++ 书籍尺寸: 208×268毫米页数:20页装订方式:平装

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神秘皮肤

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神秘皮肤
林志鹏是所谓“八十年代一代”的领军艺术家之一。 他的名字取自王家卫电影《重庆森林》中的警察角色,他的作品首先通过社交媒体、在线平台和自行出版的杂志而声名狼藉。 他的日记般的小册子和照片代表了中国社会中一个正在寻求探索生活新界限的新兴群体。通过林志鹏对人物和自然死亡的华丽色彩、花卉、室内装饰和柔和色彩的裸体的描绘,我们看到了一种新的视角。这一代人正在尝试传统中产阶级世界所不熟悉的新奇乐趣。 这些图像充满了爱、俏皮、色情和欢乐的气氛。他的作品与盖伊·布尔丁(Guy Bourdin)和沃尔夫冈·蒂尔曼斯(Wolfgang Tillmans)的作品密切相关。 +++英语语言 格式精装 | 104页方面: 170 x 240 毫米| 180克

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战争(第 5 卷和第 6 卷)

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战争(第 5 卷和第 6 卷)
随着乌克兰战争的继续,摄影师 Oleksandr Glyadelov 继续他的摄影系列《战争》。 他跟随乌克兰军队,通常是一座城市或村庄解放后第一批到达的平民之一,记录俄罗斯军队的暴行、它带来的破坏,以及尽管发生一切,仍充满希望的人们、善良、富有同情心。他的道路沿着破损的道路,穿过被毁坏的桥梁。 他前往的解放定居点包括巴拉克莱亚 (Balakleya)、伊久姆 (Izyum)、韦利卡 (Velyka)、马拉科梅舒瓦卡 (Mala Komyshuvakha) 以及斯塔伊萨尔蒂夫 (Staryi Saltiv)。 -------- 在本卷中,亚历山大·格利亚德洛夫 (Oleksandr Glyadelov) 的战场之旅将他带到乌克兰东部,乌克兰军队的进攻行动成功击退了对手。 他参加了伊久姆的尸体挖掘活动,揭露了俄罗斯人造成的痛苦和无限牺牲的令人震惊的真相。格利亚德洛夫在田野和曾经拥挤的城镇中央拍摄了破损的俄罗斯设备。 佩切涅日水库岸边斯塔伊萨尔蒂夫被炸毁的桥梁和学校。图书馆和俄罗斯医院设立在马拉科梅舒瓦卡教堂内。 +++英语语言 格式:平装方面: 230 x 340 毫米| 320克

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战争(第 3 卷和第 4 卷)

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战争(第 3 卷和第 4 卷)
本系列的每一卷都涉及高度紧张的内容呈现,并以模拟摄像机的敏锐度记录了乌克兰的事态。 格利亚德洛夫声称,他和拍摄对象之间没有距离,这使得他的任务几乎不可能完成,因为他经常观察生死攸关的问题、俄罗斯军队对平民的难以置信的残暴以及他们留下的焦土。本书包含在切尔尼戈夫地区和莫顺村郊区拍摄的照片,那里一直有人试图突破乌克兰的防御。 +++英语语言 格式:平装方面: 230 x 340 毫米| 320克

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黑哈瓦那

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黑哈瓦那
几年前,我在哈瓦那的街道上度过了古巴之夜,那里总是伴随着一种欢快的感觉。 如今,由于新冠疫情后经济崩溃造成的全面社会疾病,欢乐和微笑已经变成了辞职和失望。例如:两年前,医生或教授的工资约为每月130-150欧元,如今,由于通货膨胀,他们的工资变成每月30-40欧元。于是,暮色中漫步在城市里,我遇到的不是往年的繁华,而是阴影和鬼魂。作为一名寻找写作灵感的作家,我寻找追踪那些阴影中的存在,这是一张没有预先建立的过滤器的存在地图。 ——皮诺·宁法 +++英语语言 格式:平装方面: 290 x 210 毫米| 215克

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我不知道/Wǒ bù zhidào

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我不知道/Wǒ bù zhidào
我不知道,我不知道,是我学到的第一个完整的中文句子。 每次人们问我“中国发生了什么?”我总是用那句话来回应:我不知道! 中国幅员辽阔,变化如此之快,我一直无法定义这个国家。我不知道是我2011年春天开始的摄影项目的名称。 它探讨了我从 2002 年到 2008 年居住的国家的变化,我在 2009 年、2012 年和 2014 年进行了几个月的拍摄。 +++英语语言 格式: 平装 | 176页方面: 300×220毫米 | 510克

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达加蒂·武奇里亚

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达加蒂·武奇里亚
“La Vucciria”是巴勒莫最古老的市场区之一,由前统治西西里岛的阿拉伯人于 900 年前建立。 许多人仍然居住在摇摇欲坠的建筑中,这些建筑受到二战轰炸以及 2002 年对该地区造成严重破坏的灾难性地震的影响。 如今,Vucciria 被认为是一个破败的地区,水果摊贩、小贩、鱼贩和屠夫大多已经消失。剩下的少数人大多生活在过去,怀念过去 Vucciria 热闹非凡的日子,这里是重要的营销和社交中心。虽然 Vucciria 的日子可能过得更好,但最近它又焕发了新生。 如今,晚上这里变得热闹起来,年轻人聚集在一起与朋友见面,品尝街头小吃或新咖啡馆的产品,在凉爽的夜风中喝一杯简单的葡萄酒。 Vucciria 乐观地等待着未来的发展。 +++英语语言 格式: 平装 | 176页方面: 300×220毫米 | 1000克

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动词

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动词
整个摄影作品围绕着阿蒂利奥·索尔齐选择并告诉表演者和艺术家在废弃、被占领或被破坏的地方写作的文字/短语展开。 作者的裸体以及标题中拉丁语的使用是对某种古典主义美学的引用(带有底座的雕像,在这里由塑料凳子上的超当代身体代表)。这项工作是通过使用照片序列来完成的。 +++英语语言 格式: 平装 | 236页方面: 283 x 211 x 23 毫米| 630克

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晚上的航班

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晚上的航班
“我在做什么?我发现自己赤身裸体,四肢伸开躺在床上,周围一片漆黑。灯发出的光闪闪发光,仿佛漂浮在空中。 丝绸床单包裹着我的皮肤感觉很好。床脚盘腿坐着一位拿着小相机的女人。她可能是谁?镜头之外我看到白色的皮肤。黑色衣服。女人声音的感性声音。在我赤身露体的情况下,她能对我说什么?快门点击的声音。她又说了些什么。温柔的声音以其优雅给我留下了深刻的印象。他们离得很近,但听上去却仿佛来自遥远的地方。我想知道她在说什么。说话的声音更加响亮。或者更确切地说,喜欢舒缓的音乐。但又如此模糊。有什么东西模糊地落在我的眼前。她和我之间仿佛拉了一层薄如蜻蜓翅膀的薄膜,却又像蜘蛛丝一样坚韧。这部电影怎么能这么强呢?我不知道。这部电影不能弱。或者说我是这么认为的。又是一声敲击声。面纱微微颤抖。我茫然地看着面前的手臂。女人的声音渐渐远去。影片总是会遮挡光线,有时甚至会模糊光线。我被带到了一个混乱黑暗的世界。我再次回到光的世界。但有一瞬间,我迷失在他们之间。” 摘自大森达史题为“混沌中的光”的文章,发表于《夜间飞行》(2008 年)。 所有文本均提供日语和英语版本。 +++语言:英语、日语 格式: 平装 | 80页方面: 420×297㎜ | 650克

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所有左/右

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所有左/右
所有左/右 我醒来发现我们的世界陷入了漩涡。一个又一个悲伤的消息。 很容易陷入阴暗之中。 我为什么会出现在这个世界上?我们为什么要努力生活?天生的本能?也许是的。 但生命对于这一点来说有点太长了。一遍又一遍地问自己那些平凡而又普遍的问题,我开始旅行。很远很远。在一片陌生的土地上,我听不懂他的话语,我潜伏在巷子里,试图迷失自我。我按下快门,就像一只被光线吸引的昆虫,着了迷,徘徊着。 我在那些照片中发现了拥抱我们世界的光。还有我们短暂脆弱的世界,生活在那道光下。现在,在这个世界的某个地方,早晨已经到来,阳光下新的一天的开始。现在,在这个世界的某个地方,一个充满爱、美丽的时刻诞生了。 我珍惜那些由光构成的充满爱的、短暂的世界。我开始收集它们。 无论我走到哪里,无论我走到哪里,那些充满爱的时刻仍然存在。当我凝视那些在如此多不同的灯光下收集的宝藏时,我能感觉到——“好吧”。 +++语言:英语、日语 格式: 精装 | 136页方面: 274×225㎜ | 875克

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堕落天使

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堕落天使
当我们做梦的时候,无论这个梦有多么奇怪,我们都只是被它带走,就像随波逐流的木筏一样。 也翻动《堕落天使》的书页,就像在波浪中漂流的木筏一样。别以为那个身上裹着星条旗、像女巫一样骑着扫帚的女孩是对文明的批判。做梦想的旁观者。 辰木义博是一个梦想的驱动者,同时也是一个旁观者。这就是这本照片集的新颖之处。当然,他的照片不同于大量主观照片和吸引摄影师内心的图像照片。 辰树暂时放弃了那种不受文学和图像的弹力影响的照片,即容易陷入象征主义的直觉(意义)和构图的迷恋。有一种误解认为照片的本质是记录和告知。更恰当地说,就像母亲心里的想法。 通过放弃直觉,辰希也接近了这些想法(可记录性)。这些照片并不是一群讲述照片故事的好朋友。它们看起来可能是因为它们记录了发生在一个女孩身上的一系列生理和心理机制的遭遇。这种方法避免了故意的。 这种与废话的集中遭遇与其说是一个故事,不如说是一部纪录片。不管这个女孩有多么幽默和悲伤,这都不是她的错;而是她的错。这是一份账目表,是27岁的辰木义博烧伤后留下的痕迹。 +++语言:英语、日语 格式: 精装 | 120页方面: 270 x 255 毫米 | 850克

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羊膜发光

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羊膜发光
“Amniotic Glow”包含 2014 年和 2019 年两次为模特真奈美拍摄的照片。 宇丸将拍摄过众多女性照片的葛西描述为“具有无法用平庸的语言描述的魅力的稀有拍摄对象”。 《Amniotic Glow》是一本在葛西摄影史上具有重要意义的写真集。这也是宇丸的第一本全裸写真集,宇丸不仅以模特身份扩大了自己的活动范围,还涉足电影和剧院。 +++语言:英语、日语 格式: 精装 | 64页方面: 261 × 258 ㎜ | 600克

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我在这里

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我在这里
大冢沙希的《我在这里》是自我主张、自我表达、自我解放。 大冢咲以过去十年创作的作品为特色,在一系列照片画中探索并利用了自己的身体、自己的形象——摄影自画像(裸体和非裸体),然后艺术家将其重新绘制出来。 在一些作品中,颜料就像一个编辑画笔,隐藏或改变了大冢的原始形象,而另一些时候,颜料似乎是她世界的自然组成部分;形象和自我形象错综复杂地相互作用。 该书由日本 Libro Arte 出版,由巴黎设计机构 Bureau Kayser 设计。 “小时候,这个现实让我感到绝望。难道我一辈子都是男性的奴隶吗? 为什么我没有自由?为什么女性要忍受这样的待遇?我对生而为女人感到绝望。我的裸体是沮丧和愤怒的表达。” ― 摘自大冢咲的后记(日语版、英语版) +++语言:英语、日语 格式: 精装本 | 128页方面: 238×178毫米 | 580克

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墓碑打桩机

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墓碑打桩机
《墓碑打桩机》可以追溯到金村修的根源。尽管金村近年来将他的作品扩大到包括视频作品、数码摄影和手工出版物,但他作品的核心仍与手动胶片摄影有关。 在《墓碑打桩机》中,金村深入研究了 20 世纪 90 年代在东京拍摄的未发行素材。金村在照片中覆盖了每一页的每一寸土地,吸收了东京建筑结构复杂、不协调的美感,以及线条和表面的混乱,创造了一种令人难以承受的体验,就像把头埋进地下一样。 +++语言:英语、日语 格式: 平装 | 32页方面: 280×210㎜ | 210克

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月光

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月光
野村咲子的写真集《月光》以大画幅(420 × 297 ㎜)和感性、亲密的照片吸引了读者。 野村证券与日本出版商 LibroArte 的第五次合作包括 2016 年 10 月访问台湾期间拍摄的照片。 野村之前曾多次到访台湾,但这是她第一次在岛国拍摄系列作品。 为了在图像中实现她标志性的亲密感和情感,野村要求模特在自己家中进行一对一的私密交流。结果是苦乐参半的色情图像,是通过巧妙地利用阴影和光线之间的相互作用而创建的。 +++语言:英语、日语 格式: 平装 | 80页方面: 420×297㎜ | 500克

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月代

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月代
在野村佐纪子的《月夜》中,装饰着她母亲坟墓的鲜花与神秘的年轻男模特的裸体、东京的照片以及动物和街道的快照交织在一起。野村的大部分作品都带有庄严的温柔,她将她的主题和主题结合在一起,营造出一种厚重但难以把握的氛围。她利用图像来回忆爱欲与塔纳托斯之间关系的本质、美丽与短暂的能力,或许只有她的前导师荒木经惟可以与她相媲美。 +++语言:英语、日语 格式:平装方面: 280×210毫米 | 210克

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亲爱的服部

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亲爱的服部
我和服部猫相遇已经十年了。他看起来并没有太大的不同,但当我看着他打球,然后看到他比以前更容易疲倦和入睡时,我注意到他正在变老。 +++语言:英语、日语 格式:平装方面: 222 x 139 x 15 毫米| 400克

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嘿!服部

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嘿!服部
我家有一只猫,名叫服部君。 2011 年,东日本大地震摧毁了福岛县双叶市,服部君逃离了该地区。 当时,我对拍摄猫不太感兴趣。但当我和服部君在一起的时候,我逐渐被他的孤独和可爱所吸引。 有一天,当我看着自己拍摄的胶卷最后几张照片时,服部君的表情和我一模一样。从胶片的粗糙粒度之外,那双眼睛稳定地凝视着我,仿佛拼命地抓住生命。远离家乡,完全被驯化,这就是他的真实本性,他只在我面前短暂地表现出一种野生动物的表情。 “拍摄喜爱的事物” 我们随着小窗外的风景流动,我想永远沉浸在拍照中。但猫的时钟走得很快,所以我知道服部君的时钟会走在我的前面,并且会先于我的停止。在那之前,我会爱上这个神秘而难以捉摸的生物,并在照片中捕捉到只有我能看到的服部君。 这本摄影集是我和服部君共同编织的爱情故事。 +++语言:英语、日语 格式: 精装本 | 104页方面: 230 x 195 毫米| 450克

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与...一起散步

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与...一起散步
A BOOK FOR ___》《与___同行》迷你摄影集由柏麟Bolin开始@bolin_517 2012年初,智慧型手机进入生活里,对于⻑期拍摄底片的Bolin,随时方便地拍摄并能在社群分享,这事情既新鲜又明白。争取真正成为纪录生活的方式,也开始思考图像能够轻易地大量制造,但对于观看者的注意力却像流星般一闪而过,图像就像抛弃式的消耗品,身为创造自己的影像者,在人人皆可拍摄的时代,寻找自我认同与价值。于是三年前,2016年,Bolin开启过去的迷你摄影集计划,将曾经用手机拍摄过的大量影像,时代编辑之后,主题式地设纸本刊物,纸张覆盖手机上观看的尺寸,探索数位影像与老派纸本的阅读关系。但其实,所有影像都可以在Bolin的社群上找到,printscreen自己社群媒体里的照片,不是使用原始档案来制作的,这个过程更符合数字时代的可复制性。 博林想传达的是,即使影像没有任何商业上的实物价值,任何人都能够自由抓取的状况下,类似唐吉轲德般,用着傻瓜又带点浪漫的方式,做着自己心里依然有价值的事。 *封面手工丝绸印,共有六种封面任选 20203月出版/平装/ 160页/ 6 x 6 x1.2mm/内页条形码印刷____关于作者____罗柏麟,人像摄影师。生于80年代中期,接触影像经历底片迈向数字化阶梯的时代。进入第十年从事摄影工作迈入、徒步⻑与人物时装摄影,作品散见于品牌、广告与杂志。从事商业摄影之余,仍持续进行纪实影像的拍摄,生活聚焦于独立刊物的出版创作。 -------- 《A BOOK FOR ___》《Walking With ___》 Bolin迷你照片集 2012年初,智能手机开始进入人们的生活,对于在季末拍摄底片的博林来说,拍照并在社区分享是一件新鲜而美妙的事情。 拍照真正成为记录生活的方式,并开始认为图像可以轻松批量生产,但观看者的注意力如流星般闪烁,图像如废弃的消耗品,作为图像创造者的自我认同和价值,在一个人人都会拍照的时代。 于是三年前的2016年,博林发起了一个迷你照片集项目,将大量以前用手机拍摄的图像进行编辑,以纸质出版物为主题,复制手机的大小,探索数字图像与老派的关系。纸质阅读。 但事实上,所有图像都可以在 Bolin 的社区、Printscreen 自己的社交媒体上找到,而不是使用原始文件,这一过程更符合数字时代的可复制性。 博林想要传达的是,即使这些图像看起来没有商业物质价值,任何人都可以自由地抓住它,以一种愚蠢而有点浪漫的方式,做自己内心仍然有价值的事情,就像堂吉诃德一样。 *封面手工盖章,有 6 个封面可供选择 2020 年 3 月出版/平装本/160 页/6 x 6 x...

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最能成为传奇的事:理查德·阿弗登的传记(已爱过)

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最能成为传奇的事:理查德·阿弗登的传记(已爱过)
二手 – 状况良好 获奖摄影评论家菲利普·盖夫特 (Philip Gefter) 撰写的二十世纪伟大摄影师理查德·阿维登 (Richard Avedon) 的第一部权威传记。 理查德·阿维登 (Richard Avedon) 在他广受好评的肖像画中,以其大胆、极简、法医般的视觉风格捕捉到了二十世纪的标志性人物。与此同时,他为《Harper's Bazaar》杂志创作的作品 和《时尚》杂志 改变了女性时尚、女性气质和文化的理想,成为一个时代的标志性外观。然而,尽管他雄心勃勃地希望在艺术界获得尊重,但在他的一生中,他还是被贬低为“名人摄影师”。 《最成为传奇的事》是这位杰出人物的第一部权威传记——这位充满激情的人忍受着个人和职业偏见,与深深的不安全感作斗争,并为成为一名艺术家而进行了一场关乎生存的终生斗争。菲利普·格夫特 (Philip Gefter) 以档案研究和对与埃维登关系最密切的人的独家采访为基础,记录了他的故事,从两次世界大战之间埃维登在纽约长大开始,当时文化偏见迫使他做出了塑造他人生轨迹的决定。 。 埃维登的私人斗争更加复杂化,他努力在一种本身就很难在艺术界得到尊重的媒介中受到认真对待。 Gefter 揭示了 20 世纪 50 年代和 1960 年代如何影响了 Avedon 的生活和工作,就像他影响了那个时期一样。他将一群极具影响力的艺术家视为亲密朋友——伦纳德·伯恩斯坦、杜鲁门·卡波特、詹姆斯·鲍德温、哈罗德·布罗德基、雷娜塔·阿德勒、西德尼·吕美特和迈克·尼科尔斯——他们塑造了美国二十世纪的文化生活。直到 20 世纪 70 年代末,Avedon 的时装作品在大都会艺术博物馆展出后,他才成为家喻户晓的人物。 平衡魅力与艺术家对世俗成就的真正影响力的庄严——而不是一点八卦——加上十六页的照片, 什么最能成为传奇 是了解埃维登迷人世界的亲密窗口。它充满戏剧性、富有远见且引人注目,向 Avedon 在摄影和时尚史上的作用以及他作为那个时代最有影响力的艺术家之一的遗产致敬。 +++英语语言...

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索尔·莱特:百年回顾展

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索尔·莱特:百年回顾展
庆祝索尔·莱特诞辰一百周年,这是二十世纪摄影界革命人物的官方回顾展。 六十多年来,索尔·莱特几乎每天都进行摄影和绘画,积累了大量档案,其中大部分在他生前都未被公开。他在曼哈顿下城公寓的几个街区内寻找灵感,是在最平凡的地方发现美的大师。 如今,莱特因拍摄 20 世纪 50 年代和 1960 年代纽约的令人回味的彩色照片而闻名,这些照片在当时还无人知晓,他还为《时尚芭莎》担任时尚摄影师,取得了成功。一直以来,他都在拍摄日常散步时的黑白街景,以及家里的裸体和亲密肖像,同时继续用抽象水彩画、异想天开的素描本和绘画照片进行绘画探索。 这本权威专着是与索尔莱特基金会合作创作的,汇集了这些多样化但相互关联的作品——包括许多以前未发表的作品——首次揭示了完整的艺术家。 撰稿人:Margit Erb 作者 Margit Erb(索尔莱特基金会董事)、Michael Parillo(索尔莱特基金会副董事)、Michael Greenberg、Adam Harrison Levy、Lou Stoppard、Asa Hiramatsu +++英语语言 格式:平装本| 352页方面: 264 x 312 x 38 毫米| 3250克

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