Joy Chan：这一切都始于一份生日礼物——一台佳能数码单反相机。谁知道18岁的新闻是什么？那时，拍照是我唯一的爱好，新闻听起来就像是与摄影有关的东西。

在学习新闻和制作纪录片的这些年里，这种爱好已经发展成为一种观看方式、一种创造力和自我表达的媒介。转向动态影像是我对时间艺术的追求。我喜欢通过取景器观察生活世界并讲述它的故事。对我来说，这是捕捉生活和时间的方式，而时间让图像变得强大。

最近我进入了影像装置领域，为图像创造一个生存的环境，构建观看体验的空间，表达一种陈述。

您的大部分工作都围绕人类社会和环境展开。是什么吸引您使用这些作为您的主题？

那时，我花时间与不同的人交谈并相处，观察社区和文化。也许我很好奇，这就是我试图理解为什么我们这样生活，为什么世界是这样的。

以新闻为背景，通过人类学、观察纪录片等方式来观察人类社会和环境，其实也是我认识世界的途径。

这也是我最关心的，也是我认为艺术所提供的——观察我们自身存在的视角，指出和澄清生活中被忽视和未被注意的事物。

为了这个项目，你走遍了吉隆坡，去了几条河流并收集河水。那是什么样子的？

2021年是我脱离人类，投入自然世界的一年。这是一种迷失的体验，拥抱文明与自然之间的迷失感。

这一切都始于一个问题：河流在哪里？

起初，我不记得在城市里见过任何河流，除了我高中旁边的巴生河，这条河因其臭味而臭名昭著。想到那条河就会触发气味记忆，让我回到那时。随后，雪兰莪发生断水事件，指向可拉勇河的污染。我开始在谷歌地图上搜寻，那时我知道该去哪里。观看和聆听，这座城市建立在河流之上。

我徒步了几个小时，到了荒无人烟的地方，发现了一个被遗忘的盆地，到了远离城市的森林，却发现了建筑的侵扰，到了村民居住的甘榜，溪流潺潺，到了拥挤的巴刹巴吉，河流静静地流过。我顺着溪流，发现桥下有写着文字的涂鸦，汽车毫不犹豫地从我头顶驶过。这次旅程向我展示了城市不同地点的人与水之间不同的关系和互动。有的被利用，有的被遗忘。有些是为了成为景点而建造的，有些则被用作垃圾填埋场，尽管具有讽刺意味的是，它们属于同一条河流。

你是否曾经花几分钟的时间静静地看着河流？我不得不说，这是一次独特的平静体验。想办法到河边，拍照，收集样本并用塑料瓶带回家，然后将胶片埋入混合物中——这个过程本身就是我在大流行期间的避难所。介于两者之间的一些东西很突出：寻找水和远离水之间的观念不断变化。当靠近水时，滴水和流动的声音会增强——就像时间的抽离，一条入口狭窄、出口宽阔的隧道，通向更广阔的世界——而当远离水时，反之亦然。

鉴于雪兰莪州最近的洪水情况，“排水口”似乎将在完美的时机运行。您能与我们分享您对此的想法/感受吗？

我从小就听大人们说马来西亚在地理上没有发生严重的自然灾害；但与此同时，我目睹了2005年马来西亚的雾霾和造成多人死亡的洪水。

事实上，基础设施是政治权力和社会价值观的物质体现。政府建设的设计、选址、规模和范围反映了社会的社会、经济和政治权力。我们的排污口在哪里？现在运作如何？

一想到那些似乎永远不会完工的基础设施建设，以及一眨眼的工夫在同一片土地上拔地而起的摩天大楼，就令人心烦意乱。在马来西亚这个城市里，有些东西正在腐烂。这就是我想通过这部作品来阐明的问题——那些剥落的胶片乳剂、胶片上的划痕和灰尘，是这个国家永远无法清除的腐烂。

我想指出我在艺术家声明中所写的内容：“吉隆坡在成为我们称之为家的首都之前，只不过是一个泥泞的交汇处。”我并不反对发展或社会进步，只是我们已经看到了人类的力量如何改变自然以及所获得的好处。如果能给老百姓一些关怀怎么办？如果可以提供其中任何一个怎么办 走向自然？我责怪当权者、失败的制度、傲慢和无知。

吉隆坡一直是泥泞的沼泽，也永远是泥泞的沼泽。这座城市正在下沉，现在我们看到不平等、被忽视的集体权利和气候不公正的尸体开始浮出水面。

你的下一步是什么？未来有什么计划可以与我们分享吗？

看到这个国家倒退，令人心碎。我计划通过研究 AH150 来更深入地探讨马来西亚的基础设施政治主题，这是第一条跨越边界并连接沙巴和砂拉越的高速公路，已建成半个世纪。这将是一部关于沿着正在建设的高速公路的旅程的短片，一个关于逃离和逃离避难所的故事。

有时我确实怀疑艺术在提高公众对社会问题的认识方面的能力，尤其是在这个国家，但它是我唯一熟悉的媒介。以创造力为载体，我希望我的作品能够被我所关心的社区以及更多的受众所关注和接受。